电影界的“e人”，打通了电影社交的任督二脉

用一顿火锅打破银幕内外的界限

爽口脆滑的鸭肠鹅肠、鲜嫩有嚼劲的黄喉毛肚、绵软细顺的脑花鸭血......这些食材在红艳艳火辣辣的汤汁里充分浸泡，被冒着热气打捞出来后，让人口中唾液迅速分泌。

怎么有电影这么去馋观众的？刚看完《没有一顿火锅解决不了的事》，最直观的感受就是——

真想叫上朋友一起吃火锅！

《火锅》真可称得上是一部社交属性拉满的电影，绝对是电影界的外向“e人”，热闹，利落，畅快。

光看电影介绍，它的第一眼设定就很独特：以美食“会友”。

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火锅是人们生活最常见的社交场景之一，三两好友围坐在锅前，既可以开怀大笑，也可以诉诸烦心事。将火锅作为叙事道具和题眼，本身就让观众极其熟悉放松，但恰恰《火锅》还会打破人们的这种预期，电影中聚在桌旁的是几个各怀鬼胎的陌生人，他们涮的不仅是菜，还是心机，你来我往，话出机锋挖找漏洞，他们要判出对方的真面目。

除了给观众带来的这种很“e”的情绪氛围，我们回到电影本体，它也是一部能够充分满足多元口味、引发多元观感的作品。

《火锅》里有好看的喜剧，且不说于谦“谦儿大爷”的国民度，就带来了这种不会落空的期待；当一群不专业的、嘴不怂人怂的“罪犯们”想要去犯罪，这个展开就天然的鸡飞狗跳，绝对够滋味。

片中有紧扣的犯罪悬疑主线，节奏紧凑，有罗生门，让观众也“猜不到真相”，有不断的反转，让你感受到刺激的人性落差。《火锅》有限的故事场地仿佛形成了一个微缩却又全面观的人性庭审现场，一顿火锅容纳着极大的故事可能性，既造就了强烈的戏剧冲突，也提供了一个迷你的“奇观”。

有追求的导演丁晟，也有对世情的观察与讽刺，以他特有的隐喻、埋线让人更长久地回味。

可以说，《火锅》是那种能让大部分观众都可以在其中找到所好的电影，尤其在假期家人朋友走入影院时，它会是最能体贴到每个人的选择。而到人们走出影院后，热闹过后，其实能感受到这部影片中文本和悬念依然在留下疑思与余味，它会产生一种观后空间，让大家不由自主地继续聊起来；类型化的极致也必然让观众能够自然而然地形成社交讨论氛围，在社交媒体上展开话题。

一顿火锅吃完还想再吃，《火锅》看完一遍，总想拉着朋友再看一遍。

杂糅的类型元素，赋予这一“锅”丰富的可看性

有人说，人类最孤独的十件事之一便有独自一人吃火锅；但就《没有一顿火锅解决不了的事》而言，不但一个人去看趣味够足，几个人去看，那观后那顿火锅上更有的可聊。

正如巴蜀文化突出的兼容并蓄的特征，《火锅》是导演丁晟综合了悬疑和喜剧的一次类型上的创新。

首先，《火锅》给观众充分地造出一场空间有限但结构精彩的奇观：一座藏在街巷深处、与时代格格不入的川剧剧院，因岁月留下斑驳痕迹，戏台、楼梯嘎吱作响，过去年代的木制结构使得老板要到处提醒“不许抽烟不许抽烟”；台上人高亢唱响，台下翘着二郎腿喝茶打麻将；转入后台，一张褪色的木桌上火锅已经放好，关公、戏服、脸谱、木枪、通天的帘幕布满四处，让人心痒痒很想随着镜头细探究竟……

所以很多看了点映的观众也都说，《火锅》这种氛围简直就是川渝人安逸一天的写照，老唱腔老茶馆打麻将，还有玩密室，所有这些大家聚会玩的元素叠加之后，电影整个就是一种热气腾腾的状态，它就激得你不想在家宅着，很想进入这种烟火气里头，很想跟朋友见面、聚会。

其次，优秀的结构，保证了观影上的爽感：故事集齐了传统悬疑电影的重要特征，最显著的就是反转再反转被用到了极致，比如杨幂饰演的幺鸡就是这部电影最具人物反转代表性的主角之一，她的这次变脸非常值得期待。

片中不断的反转不但服务于剧情解谜，也串联出了电影的人物行为。几位主角都是有着多面性的小人物，每个人心中的不甘与欲念或许在某一时刻会被唤醒，但又有着本质的良善，黑暗光明，一念之间，由此产生着重重的紧张意外。反倒是反派付主任思维缜密，时而因见机行事而适当服软，时而被激怒而秒变回“大魔头”，他的反客为主总让人在观影过程揪心不已，害怕他倘若再碰撞几回，四位雌雄大盗就会被彻底翻盘。

《火锅》从标题开始就亲民、自带喜感，而具体到剧中，一方面，前面所提到的小人物们屡屡的弄巧成拙，让荒诞感构成了电影的喜剧底色；另一方面，演员与人物相伴的塑造功力，比如于谦自带的相声功力带来的人物“嘚吧嘚”特点、田雨贡献出的贪污官员（付主任）的形象等，互相碰撞着，就在片中不断调节着观感。许多情节形成了喜剧性上的高光亮点，如放着狠话却怂到骨子里的“大盗们”要对付主任“分尸”所产生的意外，昏着被带来而后苏醒的付主任以为自己到了地府的混乱自救，实在是离谱得让人捧腹。

无论一个人的口味多么挑剔，火锅总能满足你，这或许也正是《没有一顿火锅解决不了的事》在点映前期收获广泛路人好评的原因——无论观影口味多么挑剔，用一顿火锅造就的奇观下的类型杂糅所带来的视觉冲击，悬疑和喜剧的并重，一定有能让观众喜欢的元素——哪怕是杨幂从冷峻酷飒，经由故事反转切换至性感妖艳的美貌。戏里戏外，火锅与《火锅》，最大的魅力就在于此。

剧本的草蛇灰线，关照着你我的社会、人生

扬善惩恶一直是丁晟电影的鲜明印记。《没有一顿火锅解决不了的事》中，除了新鲜的奇观作为场域、悬疑与喜剧相辅相成的创新，还结合了不少巴蜀文化的元素密切地埋伏在剧本里，比如杨幂的角色是四川麻将朗朗上口的命名“幺鸡”，用强结构强反转的方式将巴蜀文化绵延照应，关照着贪欲、出轨、腐败等诸多社会现实议题，也增加了不少引起热议的话题度。

比如，全程不断“串场”的川剧演员这个角色，看似多次不请自来到戏院后台，打破正在分赃的四人的秘密空间，增加戏剧张力，但妙在随其面具摘下，真实身份亦藏有意外，令人瞠目。

明面上，这是这家戏院台前最专业的变脸演员；但在不为人知处，五个深陷困局的人才真正是这出大戏的变脸主角。他们各自戴着重重的面具，每一张都经过精心设计，也个个是演技高手，都掌握着瞬间变脸的技能。就好似那火锅店的戏台，从电影一开始便塌陷，由四位“大盗”共同抬起，实则象征一台精彩的现实罪案戏的将要开端。人性的塌陷总会败露，最终造成现实的塌陷。

好在，电影中，川剧演员用唱戏的方法一次又一次警醒着塌陷的屋中人，最终唤醒了他们。但谁又知晓，电影外，人性能否每每及时遇到多次拦住其坠落的那个人？人的“变脸”包含的人心变化，与戏台或许所代表的人生舞台的“塌陷”，正是导演微妙提醒人们的方式。

包括店内戏院老祖宗定下的“不要抽烟”的多次提醒，也似乎隐含着更广义的价值倾向，关照着当今时代人们对待名利、对待道德与规则的认知。

大概因为它没有按头说教，而是在一盆火锅的徐徐烫煮中，把每一个社会与人生问题像一道道菜一样，丢进汤底、等待煮熟，每一个包袱也随之抖开，既给了在场每一个有着不为人知一面的人自反的余地，也仿佛在一顿火锅的谈笑风生间围绕人性和观众进行了持续的探讨。电影看到最后，只剩下恍然大悟，不明觉厉：人生何尝不是一锅火锅，每个人本如一锅淡淡的清水，苦辣酸甜麻，完全取决于每个人所选择加的料。

伴随这种百味交集的离场感，才是电影社会属性最大的魅力，约着看电影，映后一起吃饭，再讨论讨论电影，又或是沉浸在杨幂“杀疯了”的双面美貌、于谦的相声感之中，其中社会议题发人深省更是令人总想聊起，意犹未尽。

2024年的热门电影有围绕职场或法律的社会议题，亦有围绕个人成长或健康、恋爱的私密话题，电影院内外的生活距离早已被无限消除。而五一档出现了这样的作品，无疑既实现了社会情感的对接和与社会群体的互动，又呈现出国产电影在网络时代的大银幕创作新状态。

听说电影在点映之后，还实现了前所未有的与某火锅品牌的联动，这种新颖的、全民狂欢、线下感十足的电影宣发创意，可谓老少皆宜。不妨拉上三五好友，“云”吃一顿火锅、看一出众生百态的好戏——这无疑是这个五一假期的首选。