柏林电影节：中国电影，戏路很宽

重回国际舞台，柏林已然是好开端。

在春节结束的时刻，第 74 届柏林电影节也同期落幕，这场国际盛会上，中国电影人呈上了不少早被热议作品，也亮相了低调的小众影片，让柏林有了中国年的意味。这些出战之作虽未尽善尽美，却在细分领域斩获不少奖项，引发了不小的关注和讨论。

然而，这样的成绩是否真的足以令人满意，是否代表了中国电影行业的真正实力？在热闹背后，我们有必要深入思考，审视中国电影在国际舞台上真正的竞争力，以及未来会有怎样的机遇。

柏林电影节，也过中国年

今年的柏林电影节于 2 月 25 日全部结束，这是对柏林电影节和中国电影行业都非常特别的一年，来自中国的电影数量异常多。作为疫情之后中国电影参加的最大规模的国际电影盛会，电影节上共有六部故事片和一部电视剧参与放映活动和主要奖项的角逐，几乎涵盖了电影节的所有板块。

其中参与奖项竞赛的有中国朝鲜族导演张律的作品《白塔之光》（The Shadowless Tower），以及刘健导演的动画《艺术学院 1994》（Art College 1994）。《艺术学院 1994》制片人杨城曾经制作了刘健的另一部动画电影《大世界》（Have A Nice Day），该片于   2017 年成为首部参加柏林竞赛单元的中国动画。

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《艺术学院 1994》是根据刘健导演作为 90 年代艺术生，对大学时代的回忆往事所改编的。当时中国正处于改革开放初期，现代文化与传统文化经历着激烈的冲突。叙事的内容比《大世界》更温和，没有像《大世界》那样涉及暴力元素。

电影节除了展映了这两部入围竞赛的中国影片外，还让 2021 年的两部获奖影片的主创重返今年电影节现场，分别是凭借《汉南夏日》（Summer Blur）荣获   Kplus 一代大奖的韩帅，以及 2021 年最佳短片银熊奖《下午过去了一半》（Day Is Done）的导演张大磊。韩帅展示了将于韩国上映的新片《绿夜》（Green Night），张大磊则带去了其执导的爱奇艺剧集《平原上的摩西》（Why Try To Change Me Now），入围最佳剧集单元。

中国好戏，即将接连不断

虽然未能摘得主单元大奖，但一批小众华语电影却在今年柏林电影节的细分领域获得奖项，掀起不小的水花，为中国电影人大面积重返国际舞台铺上了红毯。

激起一波小水花的中国电影主要有以下 5 部：王小帅的《沃土》（Above the Dust），林见捷的《家庭简史》（Brief History of a Family），瞿尤嘉的《开始的枪》 ( She Sat There Like All Ordinary Ones ) ，邱阳的《空房间里的女人》（Some Rain Must Fall），以及高群书《刀尖》（Seven Killings）。其中《空房间里的女人》获得遇见单元评委特别奖。

另两位中国导演的短片作品虽然更为小众，却在各自的竞赛单元获得奖项。蓝灿昭的《夏日句点》（A Summer's End Poem）获得新生代儿童单元国际评审团最佳短片、张文倩的《热天午后》（Remains of the Hot Day）获得银熊奖短片评审团奖。

长期担任柏林电影节代表的香港人王庆锵 ( Jacob Wong ) 表示，中国有 14 亿人口，不缺电影人才，制作的电影数量也非常庞大。与欧洲不同，中国电影人并没有太多的艺术电影补贴，但中国电影人仍然可以找到制作电影的方法，仍然有强烈的创造和生产欲望。